绘画宋四家是哪四个国家，宋四家画家是哪四个是绘画宋四家一般默认是南宋四大家，包括李唐、刘松年、马远、夏圭的。

　　关于绘画宋四家是哪四个国家，宋四家画家是哪四个以及绘画宋四家是哪四个国家，绘画史上的宋四家是谁，宋四家画家是哪四个，宋四家的画开创了什么派，书画宋四家是谁等问题，小编将为你整理以下知识：

绘画宋四家是哪四个国家，宋四家画家是哪四个

　　他们四家的风格特点为：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟，南渡后画风为之一变为水墨淋漓；

　　刘松年之画受李唐影响，但工整方面更为突出；

　　马远、夏圭师李唐笔直法刚劲简括，水墨淋漓，构图多趋特写。

宋四家是哪四个

　　宋四家是中国北宋时期四位书法家苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄的合称。

　　这四个人大致可以代表宋代的书法风格，而且成就最高，故称“宋四家”。

　　明清以来，有一些人认为宋四家中的“蔡”原本应该是蔡京，后人不齿其为人，所以把蔡京换为蔡襄，并认为蔡襄的艺术成就在蔡京之上。

　　扩展资料：

　　行书之外的书法比较：

　　“宋四家”成就主要体现于行书，此外是楷、草两体，米芾有少量的篆、隶书作，但不值得称道。

　　就楷书而言，笔者认为，“宋四家”中首推蔡襄。

　　其面目多似颜真卿，渗入很多文人气，无胜唐正大气象。

　　颜鲁公作书升帆，不经意的地方很多，蔡襄作书则笔笔留心，所以米芾说：“蔡襄如少年女子，体妖娆，行步缓慢，多饰繁华。

　　”

　　苏轼大楷法颜真卿，在字形上压扁，重视的是意态肥厚。

　　黄庭坚《夷齐庙碑》近似褚法，稍嫌松散。

　　米芾没有大楷传世，小楷《向太后挽词》意守欧、褚之间，颇令人称道。

　　就草书而言，“宋四家”中成就最高者非黄庭坚莫属。

　　苏轼、米芾鄙薄张旭、怀素为“书工”，认为他们视书法为事业，违背书法娱己悦人的宗旨，丧失了林下之风的淡雅，而“有如市娼抹青红”。

　　苏轼草书极为罕见，米芾草书数量也很少，线条尖薄油滑，创作行书时的自信一扫而光。

　　蔡襄草书被称为“散草”，夹有章草遗意。

　　他自诩道：“每落雀薯笔为飞草书，但觉烟云龙蛇，随手运转，奔腾上下，殊可骇也。

　　静而观之，神情欣欣，可喜耳！”但苏轼认为蔡襄“大字不如小字，草不如真，真不如行也。

　　”这三家草书和黄庭坚相比不可同日而语。

　　黄庭坚草书作品颇丰，主要从张旭处得法。

　　最具代表性的是《诸上座帖》，行笔如风，笔意超凡，线条如惊蛇走虺，跌宕多顷笑者姿，具有强烈的抒情性。

　　参考资料来源：百度百科-宋四家