关于渔父属于什么题材的最新点评答案内容如下：

渔父是中国文学与绘画的重要题材之一。早期渔父题材大多是对孤傲、清高和隐逸精神的传达，而元代时渔父题材大量涌现，甚至超越了阶级和民族，朝野上下对其的钟情及偏好，成为元代绘画别具特色的景观。

渔父的形象较早来自《庄子》：“下船而来，须眉交白，被发愉快”，这也似庄子逍遥无待的自由写照。孔子请教渔父，渔父说“圣人法天贵真，不拘于俗”，孔子肃然起敬，叹说闻道晚矣。

《楚辞》中，屈原遇到的渔父是个随遇而安、乐天知命的隐士，他劝屈原随波逐流，所谓“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”而屈原自言九死不悔，“宁赴湘流，葬身于江鱼之腹中。安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃乎？”渔父与屈原对比鲜明的人生哲学，如出世与入世间的进退启迪。和光同尘的渔父，宛然一位深察博览的智者，指引着后世投身大化、寄情自然的人生选择和情感归向。

《吕氏春秋》里的姜太公，外表虽为渔父，实为一个待时而动的谋士，截然不同于《庄子》和《楚辞》中的渔父了。后汉的严光堪称真正的隐逸，面对汉光武帝屡次征召，改名换姓，隐身不见，只留下一个叫“严陵濑”的钓处。

渔父题材早在魏晋时就已出现。南朝的史道硕、史文敬，唐五代时王维、李思训、张志和、荆浩等都有渔父图留传。宋代则有许道宁、郭熙、李成、黄荃、李唐、刘松年、马远、夏圭等。到了元代，渔父题材更加盛行，赵孟頫、黄公望、吴镇、王蒙、朱德润、萨都剌、盛懋等所绘的渔父，其实是元代文人高蹈远隐的普世心态，风靡于各阶层，也是诗人、词人、曲人群体长唱不衰的命题。

江山易色，物是人非，将画家们推向山林，有的遁迹山中，寂寞守志；有的刚烈决绝，抗争到底；也有惨淡经营，入世求达者。他们心底，无一不郁积着怨愤伤世的情绪，远离尘世喧嚣，不闻战乱频仍，满城风雨，于惊涛中泊入湾里。通过绘画抒情明志，最终使得文人画家成为元代画家的主要阵容，他们各自建构起独立的山水世界，捍卫和弘扬了文人绘画的意义。

作者：水何清澄

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来源：简书

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