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颜真卿的书法作品特点成语，颜真卿的书法作品特点介绍资料

　　颜真卿的书法作品特点：“颜体”是针对颜真卿的楷书而言，特点是结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力浑厚，挺拔开阔雄劲。

　　“颜体”由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。

　　颜真卿书法精妙，擅长行、楷。

　　初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。

　　其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。

　　与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。

　　又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。

　　又善诗文，有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》，均佚。

　　宋人辑有《颜鲁公集》。

颜真卿书法的特点

　　【颜真卿书法特点】

　　1、“颜体”是针对颜真卿的楷书而言，特点是结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力浑厚，挺拔开阔雄劲。

　　2、“颜体”由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。

　　颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。

　　既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽；又以坚强的魂魄铸之，境界自然雄健；又以其丰富的人生育之。

　　境界自然阔大庄伟了。

　　【怎样练好书法】

　　1、临摹结合

　　临摹是学习书法最基本的方法,不但初学书法要临摹,就是有了一定的基础之后还需要临摹。

　　学楷书需要临摹,学篆、隶、行、草各体书仍需要临摹。

　　书法家的一生都是在临摹中渡过的,在临摹中学悔悉习,在临摹中思考,在临摹中创造。

　　摹帖，就是用薄纸蒙在字帖上面,然后笔随影走,按照显露出来的字迹写,又叫雹旦“仿影”或拓写。

　　摹还有一种方法叫“描红”,即在印有双钩红线的字上去填写。

　　摹帖的方法：第一步先描红。

　　即从一本帖中选出清楚、完整的字,用透明而不透墨的薄纸,如打字纸、有光纸、描图纸等蒙在帖上,依着字的轮廓,用极细的线条钩成空心字,这叫“双钩”。

　　然后把钩好的字作为描红本,用红墨水填写,再用蓝墨水填写,最后用墨汁填写,这样写不但能加深记忆,而且节约纸张。

　　摹帖应注意笔随帖走,切勿失形,要看准笔画的来龙去脉,揣摩它的笔法和结构形态。

　　摹帖要带有“写”意,将笔画一笔写成,饱满而精到,切勿依葫芦画瓢地填描涂抹。

　　临帖，即在摹帖的基础上,对帖字的用笔、结字规律有了基本认识之后,对着帖写。

　　临帖有对临、格临和背临三种方法。

　　对临,即把字帖放在对面的帖架上照着写,这是最方便,最常用的临帖方法。

　　格临,即用透明纸打好格子（田字格、米字格、九宫格等）照式临写。

　　主要用以掌握帖字的结构部位。

　　背临,即把帖收起,凭记忆默写帖中的字,不但求其形,更要求其神。

　　背临之后可以集字为联或集字成篇,然后进入创作阶段。

　　摹帖笔随影走,古人怎样写,我们就怎样写,大小、长短、宽窄、粗细、方圆、斜正等都必须按帖字的要求去写,有一定的规范和约束。

　　摹帖的特点在于易学到古人的结构位置,但由于规范太死,反而失去了古人的笔意,用笔死板而不灵活,让人感到放不开,受不了；临帖或对临,或背临,或意临,加入许多书者自己的个性特点,所以易得古人的笔意,而易失古人的结构位置。

　　写来自由随意,追求个性,却得之甚少。

　　所以在临摹中必须临摹结合,先摹后临,既得古人的用笔方法,又得古人的结构规律。

　　练习时可以采用先摹后临,再反过来摹,摹完再临。

　　或者采用“双钩”的方法来研习结构规律。

　　摹临穿插,取源前扰长补短,效果极好。

　　临摹中要多看、多思、多琢磨,然后下笔。

　　下笔要准,先形似,后神似,以求形神兼备。

　　临摹后要反复对照检查,总结经验教训,在否定中提高,在教训中成熟。

　　2、先入后出

　　临摹是学习书法最基本、最有效的方法。

　　临摹就是继承,就是向古人学习,学习前人优秀碑帖中的美的用笔、美的结字、美的章法、美的韵味和气势等。

　　但临摹还有一个入帖与出帖的关键问题。

　　不入帖,写不进去,或写出来不象,是无法与古人对话,无法学到古人书法妙处的。

　　但不出帖,即进去又出不来,太象古人,简直成了古人的书奴,一点自己的个性都没有,这样写,最终也形不成自己的书风特点。

　　关于入帖和出帖,清人姚孟起说得好：入帖时“不可有我在,有我便俗”；出帖时“不可无我在,无我便杂。

　　”“不可有我在”说的是要专心一意地临习古人法帖,把握帖字的精神面貌,要“一字一笔须从古帖中来”,不入帖便无本；“不可无我”说的是要在临像的基础上,吸取其它碑帖的长处,融会贯通,结合自己的艺术素养和创造才能,逐渐形成自己的风格面貌,有个性,有创造,并逐步走向自由创作的新境界。

　　3、读帖善悟

　　帖不仅要临,重要的还在读,学书善悟,即从读帖中领悟,有些古人优秀的法帖,不一定去临,只要认真阅读,反复体味,悟出其中的法度和韵味,便会自然而然地化入自己的书法创作之中。

　　阅读碑帖,并不是出声朗读碑帖的文字内容。

　　所谓读帖,这是书法的专门用语,即书法家在临摹碑帖之前,或在平常工作的间隙,翻阅碑帖和泛览墨迹,也就是仔细分析、研究、琢磨碑帖中每一个字的笔画、结构和整幅作品的章法、气势及韵味,边看边记,时常会情不自禁地用手指画起来,心追手摹,激动不已。

　　古人读帖非常认真。

　　曹操不但是有名的政治家、军事家,而且是有名的诗人、书法家,陕西汉中博物馆就有传为他书写的“滚雪”隶书碑刻。

　　相传他喜欢梁鹄的书法,便把梁鹄的字挂在帐中,一有空就读,连行军打仗也不放弃读帖。

　　相传三国魏时的大书法家钟繇“坐则画地,卧则画被”,学书非常刻苦,特别注意阅读和默写名帖。

　　唐代书法家欧阳询一次在行路中,发现晋代书法家索靖写的碑,辗转赏读,站得两腿发酸,干脆坐下来读。

　　这样连续了三天才依依不舍地离开。

　　读帖犹同古人对话,交朋友,达到思想和感情上的共鸣。

　　读帖从一点一画入手,仔细研究和琢磨古人用笔、结字、章法及气势、韵味之妙处。

　　通过阅读,眼观神会,潜移默化,以加深理解,锻炼视觉记忆,丰富、积蓄和提高艺术鉴赏能力。

　　帖临一本,书观百家。

　　读帖不仅限于一两本,古今许多书法家的实践经验证明,读帖胜于临帖。

　　有些碑帖,我们不一定临,但可以阅读,深刻领会古人书法作品中的三味,积少成多,逐渐地吸收消化,才能奔汇腕底,充实于纸面,自然会手随眼高,眼使手灵。

　　入于眼,融于心,出于手,心手相应,收到事半功倍之效。

　　【毛笔字】

　　毛笔字——是指按传统法度书写的毛笔字，而不是用毛笔随意写出的字。

　　它是学习书法的第一阶段。

　　怎样写好毛笔字，是一个很复杂、很具体的大问题，不是一篇千字文所能讲透彻的。